均分四格
最稳的一种：四格等大，适合对话推进和节奏均匀的日常段。缺点是容易平，看久了像在数格子。
改法：把其中一格拉宽或压扁，平的感觉立刻破掉。
上大下小
上面一格占半页交代场面，下面两格收细节。适合"先给全景，再落到手或表情"的推进。
改法：上格别只放空景，留一个明确的视觉中心。
竖长承重
左侧一整条竖格压住全页高度，右边两格叠放。竖长格天然适合画站立的人、楼梯、下落的动作。
改法：竖格里的主体要顺着竖向走，横着摆就浪费了。
下方收尾
上面两格铺陈，最后一整条横格用来落地——多半放反应、结果或一句收尾的话。
改法：收尾格要给足高度，压扁了就托不住上面两格。
黑，用来压
头发、背影、夜色、最重的阴影。黑块占全页的比例，基本决定了这页是闷还是亮。
密点，当深灰
点越密视觉越深。用来做过渡，避免从白直接跳到黑显得生硬。
中点，最常用
铺大面积底色、做衣物质感、分出前后景。一页里它往往占地最多。
稀点，提气
轻铺一层让白不至于太"空"，又不抢主体的位置，适合天空与远景。
白，是画面的一部分
留白不是没画完。它给眼睛一个歇脚的地方，也让黑块真正"黑得起来"。
线，做速度
平行线或集中线能拉出方向与速度感，指向谁，读者的视线就跟到谁身上。
翻 页
要点 01
把答案放到翻页之后
右页最后一格留悬念，左页第一格给结果。纸张翻动的那一秒，是纸本漫画独有的停顿。
要点 02
一格只给一个信息
一格里塞两个动作，读者就不知道先看哪儿。宁可多分一格，也别在一格里赶时间。
要点 03
对话框按阅读顺序排
纸本从右上往左下走，对话框要顺着这条线摆，跳着放就得靠气泡尾巴去拉。
要点 04
停留时长靠格子大小
想让人多停一会儿就把格子给大；想让节奏快起来，就切成一串小格连着推。
起
↓ 手指在滚
留白＝换气
距离＝停顿
落
跨屏＝翻页
- 留白就是呼吸。竖屏没有翻页动作，段落之间得靠空白来换气；空得多，读的人就慢下来。
- 间距等于停顿。两格之间隔多远，等于让读者的手指滚多久。想强调，就把间距拉到一眼装不下。
- 别在竖屏里塞横向大场面。手机宽度有限，横着铺开的群像会被压成一团，改成竖向分层更清楚。
- 一段一屏是安全值。一个信息点占一屏左右，滚到哪儿都不会断在半句话上。
- 长镜头靠重复。同一个构图连续两三格往下推，比一格塞满东西更容易被读完。
- 结尾别顶到最底。最后一屏下方留点空，给"读完了"一个落点，也避免被界面挡住。
分镜
PANEL把一段情节切成若干画格，决定每格画什么、给多大、按什么顺序被读到。分镜定下来，这页的节奏就定了一半。
内框
INNER FRAME原稿纸上真正确定画面范围的框线。框内的内容不会被裁掉，框外到纸边之间属于出血预留，会被切掉。
出血
BLEED为了裁切误差而多画出去的一圈。想让画面顶到页面边缘时，图要画到框外，否则裁完会留一道白边。
网点纸
SCREENTONE用均匀点阵表现灰度的材料。线数越高点越密，看起来越深；不同密度叠在一起能分出前、中、后景。
集中线
CONCENTRATION LINE朝画面某一点收拢的密集线条，作用是把视线拽向主体，或者强调一个突发瞬间。用多了会显得吵，一页一处就够。
拟声词
ONOMATOPOEIA把声音写成字形画进画面。它既是音效，也是构图元素——字的大小和走向本身就在引导视线。
把格子改大之后，情绪反而出来了
原本一页切了七格，画完像流水账。合并成三格、把反应那一格放大到半页，同样的内容突然就沉下来了。格子数量不是越多越细。
网点铺满之后，主体不见了
给远景铺了浅网点、给衣服铺了中网点、又给影子铺了深网点，结果整页灰成一片。后来只在影子和衣服上留网点，远景全白，主体立刻站出来了。
条漫的空，比画更难
第一次做竖屏，恨不得每屏都填满。发出去才知道，手指一滚到底，读的人根本喘不上气。后来学会在两屏之间塞一整屏空白——那是给读者踩刹车的地方。
无限漫画是一份关于"怎么画、怎么看"的图文笔记。名字里的"无限"说的是格子里的可能性——纸就那么大，能装的东西却没有尽头。
四个栏目按创作顺序排：先把一页纸切开（分镜台），再往里配黑白灰（构成栏），然后安排读者什么时候翻页（叙事条），最后处理竖屏滚动的断句（条理间）。后面跟着术语表与补档手记。
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更新跟着画稿走，画过一页才补一条。工具会换代，这几步的顺序不会。
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